Heiner Goebbels/Junge Deutsche Philharmonie
Surrogate Cities

WOCHENZEITUNG (Switzerland) 31.05.2000
Schwindelerregende Techniken
Die Stadt als musikalische Landschaft: Fünf geistreiche und spannende Hommagen an die urbane Welt legt der Frankfurter Komponist Heiner Goebbels auf seiner neuen CD «Surrogate Cities» vor. Wie bei früheren Arbeiten lässt sich Heiner Goebbels von Texten anregen: Stücke aus Heiner Müllers Fassung «Der Horatier», Edmond Jabes' «Das Buch der Fragen», Hugo Hamiltons «Surrogate City», Paul Austers «Im Land der letzten Dinge», und eine Äusserung von Franz Kafka sind im informativen CD-Büchlein abgedruckt und begleiten als assoziative Anregung die HörerInnen auf der Reise in den städtischen Untergrund und in schwindelerregende Höhen der Wolkenkratzer. Zitate aus einem mittelalterlichen Choral, industrielle Geräusche oder subkulturelle Noises verdeutlichen die geschichtliche Gewachsenheit der urbanen Gebilde. Heiner Goebbels erweist sich erneut als der grosse Künstler der musikalischen Dramaturgie, der uns mittels einer Vielzahl sowohl konventioneller wie avancierter Kompositionstechniken durch die unterschiedlichen Sphären der Stadt führt. Mit der jungen Deutschen Philharmonie steht ihm der gigantisch klingende Apparat eines mit 77 Personen besetzten klassischen Orchesters zu Verfügung, dessen manchmal geradezu wagnerianisch anmutenden Klang er mit Samples bricht oder unterlegt und mit den Charakterstimmen von David Moss und Jocelyn B. Smith ergänzt. (Patrik Landolt)

JAZZTHETIK (5/2000)
Die Verknüpfungspunkte der von Heiner Goebbels aufgesuchten Klang-Spuren bildeten immer Räume. Ob nun als Theatermusiker oder in seiner Umkreisung literarischer Vorlagen, Goebbels war stets ein radikaler Wahr- und Aufnehmender außermusikalischer Produktions- und Ereignisflächen. So beweglich er sich hierbei in der Wahl der medialen Vielfalt auch zeigte, darüber hinaus gewahrte er der "Postmoderne" höchstens ein Gnadenbrot. Denn für solche Nivellierungstendenzen hat er genauso wenig übrig wie für die Domestizierung der Kunst en miniature. Goebbels bezieht mit großem Atem Position vor und hinter den Kulissen - und das mit teilweise wollüstig formuliertem Widerspruchsgeist.
So auch in der Eroberung alter und neuer Räume, die jetzt unter dem Titel Surrogate Cities gebündelt wurden. Doch trotz der konkreten Hommage an die Jahrhundert-Metropolen, an ihre Gesichter mit ihren Furchen, Liftings, mit ihrem Glamour und ihren Unwägbarkeiten ist die fünfteilige Stadtpartitur von Goebbels natürlich kein plakativer Hörfilm. Wenn er in der Suite for Sampler and Orchestra sich an der barocken Satzstruktur orientiert, dann wird hieraus in mehrfacher Hinsicht ein Erinnerungsmodell, mit dem Kultur-Identitäten und damit Geschichte fokussiert werden. Ohne u.a. den falschen A-la-mode-Zungenschlag, der gerade im globalen Klezmer Hype die Erinnerungsbilder über die Wunden kleben lässt. Wenn Goebbels in der Chaconne Ton-Pfade aus dem Berlin der 20er und 30er Jahre mit Dokumenten der großen Kantoren-Tradition verwebt, dann entsteht ein erschütterndes Kaddish. Doch Goebbels' hier nachgezeichnete Routen sind eben kein Balsam fürs Sentiment. Wie unter einem Dampfkessel forcieren die orchestralen und elektronischen Auswuchtungen die hochgespannte Aufmerksamkeit, bis hinein in die Drei Horatier-Lieder nach Heiner Müller. Als eine mächtig daherstampfende, aber auch schon mal geschmeidige Expressivität, entlang der römischen Antiken-Schreibung, in denen Jocelyn B. Smith zu ungeahnten, an Dawn Upshaw heranreichende Sangeshöhen aufsteigt.
(Guido Fischer)